شش اصل برای نوشتن نرگس

مسعود بهبهانی نیا نویسنده نرگس است. خالق آدم هایی كه بیشتر از یك ماه است اعضای لاینفك اغلب خانواده های ایرانی شده اند.
شخصیت هایی كه هر شب حدود ساعت بیست ودو و سی دقیقه انتظارشان را می كشیم. درست كه بخواهی نگاه كنی بهبهانی نیا كار بزرگی كرده. او تنها نویسنده ای است كه خطر راه رفتن روی لبه تیغ را پذیرفته و نرگس را یك تنه نوشته است.
آنها كه دستی بر قلم دارند می دانند برای نوشتن نود قسمت این چنین مجموعه ای چه پشتكار و صبر و حوصله ای باید داشت. بهبهانی نیا آنقدر آرام است كه وقتی با او روبه رو می شوی آرامشش به تو نیز سرایت می كند.
هر وقت به دفتر كارش می روی پشت میزی نشسته و انگشت هایش روی كلید های لپ تاپ همیشه همراهش بازی می كنند و جالب اینكه حاصل همان بازی انگشت ها هر چند وقت یك بار از طریق یكی از شبكه های سیما میهمان خانه هایمان می شود. این بار اما برای گفت وگو با او درباره آخرین نوشته اش نرگس دست به دامان اینترنت شدم. مصاحبه ای را كه پس از این چند سطر خواهید خواند حاصل ثمرات ای میل ها و چت های متعدد میان من و او است. به خواست خود او ایمیلش را در مقدمه می آورم تا مخاطبان نرگس نظراتشان را با نویسنده نرگس در میان بگذارند.
● اگر موافق باشید از خودتان، رشته تحصیلی و سوابق كاریتان شروع كنیم.
▪ رشته جامعه شناسی را در دانشكده علوم اجتماعی دانشگاه تهران خواندم. سینما و فیلمنامه نویسی را در مركز اسلامی آموزش فیلمسازی باغ فردوس. از سال هفتاد هم مشغول كارهای مختلف در این حوزه بوده ام. از مدیریت تولید گرفته تا تهیه كنندگی و این ۱۰ سال آخر فقط فیلمنامه نویسی.
● رشته جامعه شناسی و بعد فیلمنامه نویسی. این انتخاب ها هدفمند بوده اند
▪ تا حدودی. البته نه به این معنا كه از ابتدا به صورت حرفه ای به این كار نگاه می كردم. اما حالا می بینم كه این دو خیلی به كار هم می آیند. همه علوم و دانستنی ها به مدد نوشتن می آیند و بیش از همه جامعه شناسی و روانشناسی.
● این جامعه شناسی و روانشناسی به كار تحلیل دلایل اقبال عمومی از یك مجموعه هم می آید
▪ اگر زحمت ارزیابی دقیق به خودمان بدهیم بله. اما نمی دانم چرا بسیاری از ما شتابزده ارزیابی می كنیم و از موضع دانای كل تمایل داریم هر پدیده ای را بدون شناخت ساده كنیم و در یكی از قالب های همیشگی كه می شناسیم جایش دهیم. این روزها دسترسی من به سایت ها و وبلاگ ها بیشتر از روزنامه ها است. مطالب زیادی در مورد نرگس كه به اینترنت راه یافته خوانده ام. در این میان نوشته یكی از مسئولین سابق در وبلاگ شخصی اش جالب بود. ایشان تحلیل كرده بود كه مردم به دو دلیل نرگس را می بینند: اول اینكه تابستان است و دوم اینكه سیما برنامه دیگری ندارد و البته در پایان نصیحت كرده بودند كه بهتر است نویسندگان توجه كنید و كارگردان مسائل مورد نیاز مردم را در این برنامه بگنجانند. خیلی روشن است كه ایشان فرصت دیدن حتی یك دقیقه از نرگس را پیدا نكرده اند و احتمالا كسی هم نبوده كه در مورد ساخت سریال توضیح بدهد. برای همین تصور كرده اند سریال هنوز در حال ضبط است. خب، اما اینها مانع قضاوت و تحلیل ایشان در مورد دلایل استقبال مردم نشده است.
● خود شما چه تحلیلی دارید
▪ هر چند ترجیح می دهم بینندگان و منتقدین نظر بدهند، اما به نظرم از میان ده ها قانون و قاعده و اصلی كه باید برای ارائه یك كار قابل قبول رعایت كرد پنج یا شش قاعده اولیه را در نظر داشته ام.
● درگذشت پوپك گلدره تا حدودی زمینه ساز توجه مردم نبوده
▪ البته. موجی از احساسات پاك مردم در پی این اتفاق به وجود آمد. در مصاحبه تلویزیونی هم به این موضوع اشاره كردم. اما به نظرم بیش از مرگ، زندگی ایشان، بازی خوب و به یادماندنی ایشان كه متاسفانه آخرین بازی شان نیز بود، موثر بوده.
● و اینكه دو بازیگر برای اولین بار یك نقش را بازی كردند.
▪ بله، این هم ایجاد انتظار در مخاطب كرد و زمینه ای برای پیگیری و قیاس به وجود آورد.
● اما به نظرم پیگیری علاقه مندانه مردم دلایل دیگری هم باید داشته باشد. اشاره ای به پنج یا شش عامل برای موفقیت كار داشتید. می توانید توضیح بیشتری بدهید
▪ اولین و كلی ترین اش را همین جا می گویم. این نكته تكلیف خیلی چیزها را روشن می كند. ببینید شما وقتی احساس می كنید طرف صحبتتان احترام فوق العاده ای برایتان قائل است تمایل بیشتری برای شنیدن حرف هایش نشان می دهید. وقتی كه می بینید در مورد شما قضاوت خوبی دارد، مثلا شما را با هوش و با ذكاوت می داند. یا اینكه لازم نمی بیند خیلی چیز ها را برایتان توضیح دهد. اینها همه اشتیاق شما را برای ادامه رابطه با او بیشتر می كند.
می خواهید بگویید دلیل اینكه بینندگان رابطه خوبی با مجموعه پیدا كرده اند، احساس احترام به خودشان است.
● البته این یكی از دلایل است.
▪ این موضوع جالبی است، ممكن است همه هم این ادعا را داشته باشند.
اگر فرض اولیه شما این باشد كه آدم هایی كه پای صحبت شما نشسته اند، آدم های فهمیده ای هستند كه به هیچ روشی نه كلاه سرشان می رود، نه چیزی را فراموش می كنند، نه می شود بدون دلیل حرفی را به خورد شان داد. شما اگر آدمی منطقی باشید سعی می كنید خودتان را از پیش برای مواجهه با سئوالات مختلف شان آماده كنید. پیش خودتان مرتب آنها را در نظر می آورید كه به كارتان ایراد می گیرند و سعی می كنید پیش خودتان از قبل ایرادها را حتی الامكان اصلاح كنید و منطق قصه را بالا ببرید. رشد فرهنگ بصری مردم توقع شان را بالا برده. شاهد هستیم كه مردم هرچیزی را نمی بینند. انتخاب می كنند.
نقش منتقدین و میزگردهای نقادانه و برنامه سازان هم در ارتقای توقع مردم كم نبوده است. بگذارید همین جا خاطره ای از این مردم بگویم. هفته دوم پخش نرگس بود كه به آرایشگاه رفتم. حرف به نرگس كشید. با تعجب شاهد گفت وگوی دو آرایشگر بودم كه با دقت درباره جزئیات و حتی دیالوگ های سریال بحث می كردند، حتما شما هم مثل خیلی های دیگر این روزها شاهد تماشای دسته جمعی سریال نرگس بوده اید. سكوت مطلق و گوش دادن به دیالوگ ها و توجه به جزئیات اتفاقی است كه كمتر در دیدن سریال ها رخ می دهد.
هنوز بعضی ها به غلط یكی از تفاوت های سینما و تلویزیون را در این می دانند كه بیننده سینما را انتخاب می كند اما تلویزیون خودش بدون انتخاب شدن وارد زندگی می شود. بر این اساس بعضی ها تكرار و كش دادن داستان را یكی از اصول سریال سازی می دانند. چون پیش خود این فرض را دارند كه وقتی تلویزیون روشن است بیننده نیمی از حواسش به برنامه و نیمی دیگر به غذا و سفره و گرفتاری های دیگرش در خانه است. در مورد بعضی برنامه ها شاید این صدق كند. اما اگر فرض كنید شش دانگ حواس بیننده به شما و تك تك كلمات دیالوگ ها و حركات بازیگران است دیگر نمی توانید موضوع را ساده برگزار كنید.
● برگردیم به سوابق كاری تان.
▪ اولین كارم كه هنوز ساخته نشده سریالی بود به نام عروج كه مضمونی سیاسی اجتماعی داشت و داستان سه خانواده در یك دوره تاریخی تا انقلاب اسلامی را در بر می گرفت اما اولین كاری كه ساخته شد سریالی سیزده قسمتی به نام شركت بود كه در ژانر پلیسی جاسوسی و حادثه ای نوشته بودم. سریال های ایستگاه آخر، نفس سنگ، ب مثل بهار، خانه پدری، خاك سرخ، یك قسمت از باران عشق، گردباد ساخته نشده و آخری هم كه همین نرگس بوده است.
● و شغل دیگرتان
▪ سال ها است كه جز نوشتن كار دیگری ندارم.
● اینكه حرفه و علاقه یكی شده چه احساسی دارد
▪ نوشتن برایم همیشه وسیله ای است برای فكر كردن به خوبی ها. خلق موقعیت های مطلوب و سفر به دنیای آزاد و زیبای تخیل و معمولا بهانه ای برای بهتر شدن بوده.
● دغدغه نوشتن برای سینما را نداشته اید
▪ چرا همیشه دوست داشته ام، اما تا حالا پیش نیامده.
● از كجا به نرگس رسیدید و چه مراحلی را تا پایان سناریو طی كردید
▪ بهمن ماه ۸۲. فكر ساخت مجموعه ای ۹۰ قسمتی به صورت سریال یعنی یك داستان بلند جدی مطرح شد. شبكه سه كاری می خواست كه بتواند به عنوان الگوی تازه ای از برنامه سازی مطرح شود. چیزی كه برای شبكه مهم بود قبل از هر چیز قالب و هزینه مجموعه بود، یعنی سرعت تولید و هزینه های كنترل شده. به همین دلیل از ابتدا شبكه و تهیه كننده به فكر گردآوردن كادری حرفه ای بودند كه یكی از مشخصه هایشان راندمان بالا باشد. یعنی تولید دوازده تا پانزده دقیقه در روز البته با هزینه های به نسبت متوسط. این دو نكته تكلیف خیلی چیزها را روشن می كرد.
● و احتمالا مهمتر از همه تكلیف قصه و سناریو را.
▪ بله، باید قصه و سناریویی می نوشتم كه قادر باشد برای سه ماه متوالی هر شب بیننده را درگیر كند و به دنبال خودش بكشد. بدون اینكه به حوادث پرخرج، بازیگران گران و لوكیشن های متنوع تكیه كنم. فكر نرگس با این دغدغه ها به سراغم آمد. اول فكر كردم به سراغ داستانی تاریخی بروم. نرگس اولیه قدری تاریخی بود. سرگذشت یك دختر كه با یكی از وابستگان رژیم سابق درگیر می شود و ماجراهایی پیش می آید. اما نرگسی كه حالا دیده می شود فكر دوم من بود.
● نرگسی كه امروز شاهدش هستیم واقعی است یا تخیل محض
▪ تركیبی از هر دو. واقعیت تخیل شده. یا به عبارتی اجزایش همه واقعی است اما تركیبش تخیلی. افراد و سرگذشت ها، اخبار و حوادث روزنامه ها معمولا منبع اصلی داستان است. شاید خیلی از دوستان و آشنایان و حتی غریبه تر ها احساس كنند شباهت هایی بین بخشی از داستان و زندگی شان وجود دارد. اما داستان نرگس و سناریوی آن كاملا تخیلی است.
● اجازه بدهید وارد داستان شویم. به نظر از آن كارهای سهل و ممتنع است. داستانی آشنا در حجم و ساختاری تازه.
▪ دو سال كار به طور متوسط روزانه هشت ساعت.
● پس سخت بوده
▪ حجمش كه زحمت مضاعفی تحمیل می كرد اما به هر حال نویسندگی در لیست كارهای سخت دنیا رتبه سوم را دارد.
● در جواب های شما هم نوعی تعلیق وجود دارد.
▪ مصاحبه های بلند هم تعلیق می خواهند. خواننده باید انگیزه داشته باشد كه تا انتهای مطلب را بخواند.
● این هم یكی از آن پنج شش اصل است
▪ درست است. ایجاد تعلیق و انتظار در مخاطب دومین نكته ای بود كه سعی كردم رعایت كنم. البته تصدیق می كنید كه ایجاد تعلیق برای این حجم كار چه كار سختی است.
بعضی قسمت های سریال پر از رویداد است و در بعضی قسمت ها اصلا اتفاقی رخ نمی دهد.
متاسفم اگر چنین شده، سعی همه ما این بوده كه داستان با همان ضرباهنگی كه شروع می شود با شتاب و كشش به پیش برود. همین جا باید به نكته یا اصل سوم اشاره كنم. غیرقابل پیش بینی بودن حوادث داستان كه فكر می كنم تا حدودی در این زمینه سریال نرگس موفق بوده است.
طبیعی است كه یك جور عطش برای دانستن آخر داستان در بین عموم به وجود آمده. این اواخر بعضی مطبوعات به اصطلاح زرد پیش بینی هایی كرده اند.
كه البته اكثرا هم غلط از آب در خواهد آمد. خود این موضوع اگر درست به كار رود می تواند عامل مهمی در جذب مخاطب باشد. اگر بشود فرضیات و پیش بینی های بیننده را مرتب به هم بزنید و نگذارید به اصطلاح سوار داستان شود موفق می شوید او را همچنان علاقه مند به داستان نگهدارید و نگذارید از شما فاصله بگیرد.
● به ریتم و ضرباهنگ آهنگ اشاره كردید.
▪ بله، این موضوع مهم بعدی است. اگر بشود ریتم را چنان حفظ كنید و با تقسیم اطلاعات شتاب درونی برای داستان ایجاد كنید خود را از آفت خسته كنندگی دور كرده اید. البته ریتم بیرونی و فیزیكی هم برعهده كارگردان در انتخاب طول نماها و تدوینگر در برش ها است.
در مورد شخصیت پردازی ها سئوالات زیادی مطرح است. اول اینكه شخصیت نرگس بیش از حد مثبت است و این مسئله به خصوص در ابتدای سریال آزاردهنده و تصنعی به نظر می رسد.
نمی دانم چرا شخصیت های منفی یا به ظاهر منفی بیش از شخصیت های مثبت جلب توجه می كنند. هنوز برای خودم مثل یك راز است. اما به نظرم اغلب شخصیت های مجموعه مورد قبول و باورپذیر از كار درآمده اند. دلیلش شاید واقع نما بودن آنها است كه اگر موفق شده باشیم یكی از آن اصول را رعایت كرده ایم. در مورد نرگس هم همین قضیه صدق می كند. هیچ كدام از شخصیت ها سفید یا سیاه، خوب یا بد مطلق نیستند. خوب ها اشكالاتی هم دارند. مثلا همین نرگس متوجه شده كه برخوردهای قابل دفاعی با خواهرش نداشته است. به زودی هم با ورود یك روانشناس به قصه این نكته بیشتر آشكار می شود. این مسئله هم به آن برمی گردد كه نرگس به رغم تصور همگان كه فكر می كردند خوب مطلق است و هرگز مرتكب اشتباه نمی شود و هرچه را كه به نسرین گفته درست بوده حالا متوجه می شود كه كارش ایراد داشته و همین غلط های هر چند كوچك هم در انحراف نسرین موثر بوده است. می بینید كه شخصیت نرگس آرام آرام در طول سریال هم معرفی می شود و هم شكل می گیرد و هم دچار تحول می شود.● اما پرسوناژ نسرین خیلی باورپذیر از آب درآمده. این موضوع را می شود به حساب بازی خوب عاطفه نوری گذاشت
▪ قطعا، ایشان عالی كار كردند اما دلیل فیلمنامه ای اش این است كه نسرین جای كار بیشتری هم داشت. او نماینده كسانی است كه حسرت زده به گذشته شان پشت می كنند و ارزشی برای آن قائل نیستند و دل به موقعیت های خیالی بسته اند. ممكن است بسیاری از جوان ها یا خانواده ها احساس كنند این نسرین را جایی دیده اند. اما باید این را بگویم كه خودم نسرین را در اتوبوس و میان مسافران و در كنار مادرش دیدم
معترض بود و چیزی از مادرش می خواست و مادر نمی توانست فراهم كند. دختر می خواست به قهر پیاده شود و مادرش در نهایت تن به خواسته اش داد تا او را از دست ندهد.
خود من گاهی به شوكت حق می دهم. خانواده اش به خاطر پول به او خیانت كرده اند. به نظرم شخصیت محمود شوكت چندوجهی است. گاهی برای بهروز دل می سوزاند و اشك می ریزد اما گاهی هم به كوچك ترین خواسته هایش تن نمی دهد.
خود شوكت در توصیف گذشته اش دلایل این ویژگی ها را می گوید. او از بچگی با سختی، ترس، زیر كتك و با خشونت كار كرده و بزرگ شده. حالا ضمن اینكه دارد انتقامش را از همه می گیرد همان زور و تحكم را روش تربیتی بچه هایش قرار داده است.
● به نظر می رسد هدف اصلی داستان هم همین روش های تربیتی باشد. یكی مثل نرگس، یكی مثل نسرین و یكی هم مثل بهروز.
▪ بله این موضوع هم مثل موضوع ازدواج كه بعضی ها فكر كرده اند موضوع اصلی داستان است، یكی از چند مایه اصلی كار است. اما موضوع اصلی و آنچه فكر اولیه مرا شكل داد موضوع رفتار و نگاهی است كه دارد همه گیر می شود و همه ارزش ها را زیر سئوال می برد. دنیا و دنیاطلبی.
به قول شما سریال نرگس حرف ها و مایه های زیادی برای گفتن دارد اما همیشه آدم دلش می خواهد حرف اصلی را كشف كند.
حرف اصلی را باید از تفاوت های دو خواهر كشف كرد. اصلا قرار بود اسم مجموعه دو خواهر باشد. نسرین و نرگس دو جور جهان بینی را نمایندگی می كنند. یكی سمبل دنیا طلبی است و دیگر آرمانگرایی. موقعیت نمایشی كه من به دنبالش بودم این بود كه دو دختر تقریبا هم سن وسال كه در یك خانواده، با یك پدر و مادر و یك شرایط رشد كرده اند در برابر موقعیت مشابه قرار دهم تا تفاوت نگاهشان آشكار شود. چالش اصلی بر سر همین است. نسرین از گذشته اش، پدرش، اینكه معلم بوده و بعد از سی سال چیز زیادی ندارد شاكی است. از اینكه نمی تواند آن جور كه می خواهد بپوشد و بگردد، شاكی است.
● بحران هویت در جوان ها و پشت كردن به گذشته و دنیاخواهی. درست است
▪ نه، مخاطب این موضوع فقط جوان ها نیستند. گاهی بزرگترها حرص و ولع و دنیاطلبی بیشتری از خودشان نشان می دهند. اتفاقا خیلی از جوان ها قربانی این نگاه و تربیت می شوند.
● مثل بهروز
▪ دقیقا، بهروز یك قربانی است. مخاطب این موضوع همه هستند. همه كسانی كه دغدغه داشتن بیشتر خواب و خوراك و آرامششان را گرفته و حسرت و آه و افسوس. جایی برای زیبایی ها، برای خدا، برای فكر كردن به هم در دل و دنیایشان نگذاشته است. همه آنهایی كه با تمام دارایی هایشان باز هم احساس آرامش نمی كنند، می خواهند بیشتر داشته باشند.
یك خانه را دو خانه، یك ماشین را دوتا، ویلا و حساب های بانكی متعدد و باز هم حرص برای افزودن، این حالت بر رفتار اجتماعی شان هم اثر می گذارد. براخلاقشان، بر رانندگی، درس خواندن، مطالعه، همسرداری و تربیت فرزندان. نمونه بدش شوكت، نمونه خوبش عموی نرگس. این عمو كه خبر از برادر و برادرزاده هایش ندارد.
آدم بدی نیست اما سعی می كند هر روز بر داشته هایش اضافه كند. در این راه شراكت با شوكت و غیر شوكت هم برایش مهم نیست. البته به برادرزاده هایش كه به سختی روزگار می گذرانند لطف هایی می كند. در قرآن داستان كسانی وجود دارد كه وقتی از كنار قارون می گذرند حسرت می خورند كه كاش جای او بودند اما به محض اینكه قارون به سراشیبی سقوط افتاد خود را پس كشیدند كه چه خوب شد جایش نبودیم. نسرین به خاطر همین حسرت ها و پشت كردن به گذشته اش و انتخاب غلط تا آستانه سقوط می رود.
● این مسئله موضوع فیلم ها و سریال های زیادی بوده و هست.
▪ ولی بیانش در قالب این قصه به نظرم عامل مهم بعدی در جذب مخاطب بوده است. انتخاب قصه متناسب با موضوع اصل مهم بعدی است.
● شخصیت ها و نقش های زیادی در مجموعه هستند. آنها در این الگو چه جایی دارند
▪ نسرین طیف و طایفه خودش را وارد قصه می كند. از طریق او بهروز و بعد خانواده اش. شوكت، همسر، دختران و دامادهایش به قصه می آیند. شما در هركدام بخشی از همین ویژگی های دنیاطلبی و افزون خواهی را می بینید. برعكس نرگس هم آدم های طایفه خودش را وارد دنیای داستان می كند.
● یكی از شخصیت هایی كه به واسطه نرگس وارد داستان می شود، احسان است. چرا با تعریفی كه سریال از او می كند كه انسان موفق و مدبر و پخته ای است، آن اشتباه بچگانه را در مورد ازدواج با شقایق می كند
▪ شما كه فكر نمی كنید هر زوجی كه كارشان به طلاق می كشد، آدم های بدی هستند.
● آدم های بد نه ولی چندان هم مدبر و پخته نیستند.
▪ پس آدم های مثبت و خوب هم ممكن است در انتخاب همسر یا هر كار دیگری دچار اشتباه شوند. اما آنها بر سر اشتباهشان نمی مانند. به عنوان مثال چند موقعیت برای نسرین پیش می آید كه متوجه اشتباهش می شود و می فهمد كه تناسبی بین او و بهروز نیست. هنوز راه برگشت هم هست اما به دلیل لجبازی و غرور یا به قول امروزی ها كم نیاوردن پیش نرگس بر اشتباهش می ماند و ادامه می دهد. اما احسان شروع می كند به اصلاح، وقتی متوجه رنگ باختن همسرش در خارج از كشور می شود، شروع می كند به تلاش برای متوجه كردن او و بیان تفاوت های فرهنگی ایرانی و خارجی.
● آدمی كه آن قدر محكم و معقول در سریال نشان داده می شود، چرا تن به چنین ازدواجی می دهد كه حالا بخواهد جبران كند
▪ او در شرایط خاص و به شكل غیابی ازدواج كرده. درست مثل همه آدم های خوبی كه به دلیلی ساده انگارانه با موضوعی برخورد می كنند و تاوان اشتباهشان را پس می دهند.
● مادر نرگس در ابتدا مخالف ازدواج او با احسان است. می گوید احسان هر چقدر هم خوب باشد باید با یكی مثل خودش مطلقه ازدواج كند. اما بعد خیلی راحت موافقت می كند. چرا
▪ وقتی سرگذشت احسان را می خواند نظرش عوض می شود. در حقیقت اینجا یك باور عمومی به چالش گرفته شده باوری كه مبنای درستی ندارد.
● چه اصراری داشتید كه برای احسان چنین مشكلی ایجاد كنید
▪ اگر همه چیز احسان ایده آل بود دلیلی برای مخالفت مادر و صبوری و ادب نرگس پیش نمی آمد و همه چیز به خوبی پیش می رفت. اما چه در زمان حیات مادر و چه بعد از آن نرگس به رغم علاقه ای كه به احسان دارد همه مناسبات و ارزش ها را رعایت می كند.
● تعارض و تضاد در قصه ابتدا به نظر می رسد بین نرگس و نسرین است. بعد با ورود شوكت بین نرگس و شوكت این تضاد پیش می آید، این قصه را به لحاظ دراماتیك دو پاره نكرده است
▪ گمان نمی كنم. توجه كنید تضاد اصلی همان طور كه گفتم بین دو نگاه است. شما همه آدم های قصه را می توانید در این دو دسته كلی قرار دهید. حتی شقایق و مریم و بعد از این رویا و شوهرش محسن را. وضعیت شوكت و نسرین حاصل یك نگاه است. البته نسرین سر یك طیف و شوكت در سر دیگر آن قرار دارد. اما هر دو متعلق به یك اردوگاه هستند. نسرین تازه می خواهد پا به این دنیا بگذارد و فقط آرزو و حسرت دارد. اما شوكت در این دنیا قدرت اصلی را در اختیار دارد و همه چیز را به اراده خودش می خواهد، انتهای دنیا طلبی.
● آیا جوان های امروزی از بهروز و نسرین الگوبرداری نخواهند كرد خبرهای صفحه حوادث بعضی نشریات چنین هشداری را می دهند.
▪ چند سال پیش سریالی پخش می شد كه یكی دو قسمتش دزدی از بانك را نمایش می داد. همزمان چند سرقت از بانك هم اتفاق افتاد. یكی گفته بود چون سریال شنبه ها پخش شده و دزدی ها یكشنبه رخ داده حتما سارقان آموزش دیده اند و این برنامه بدآموزی داشته است. امسال موقعیتی برای نگارش فیلمنامه ای پلیسی پیش آمد و به این دلیل با چند كارآگاه اداره آگاهی گفت وگویی داشتم. وقتی ماجرا را تعریف كردم جز مایه ای برای مزاح و شوخی تلقی دیگری نداشتند. تصور كنید جوان معصومی پای تلویزیون نشسته و تا می بیند كه كسی از بانك دزدی كرد می گوید خب چطور است فردا بروم و بانكی بزنم نمی دانیم تكلیف این همه سریال خارجی كه در آنها بانك می زنند و آدم می كشند چه می شود
● نگرانی از همذات پنداری با نسرین و بهروز است و دوست داشتن آنها.
▪ نسرین و بهروز اصلا شخصیت های بدی نیستند. آنها به دلیل اشتباهی كه دارند و به علت شرایطی كه موجب آن اشتباهات می شود به دردسر می افتند برای همین قربانی هستند. برای همین قربانی بودن است كه مخاطب آنها را دوست دارد. اما دوست داشتن نسرین و بهروز از آن جور دوست داشتنی نیست كه كسی بخواهد آرزو بكند كه كاش جای آنها بودم. آدم دلش برایشان می سوزد. این دوست داشتن انسانی و دلسوزانه است. مشابه این دو جوان را بسیار سراغ داریم. دو جوان كه به رغم عدم تناسب و وجود موانع بسیار با انگیزه های متفاوت می خواهند به هم برسند. اما ناخواسته در مسیر فاجعه و تراژدی سقوط قرار می گیرند. ما شاهد این سقوط هستیم و به این خاطر نگران می شویم.
● احتمالا یكی دیگر از آن پنج، شش اصلی كه گفتید همین فاصله گرفتن از سبك ملودرام است.
▪ بله، گنجاندن این سریال در كاتاگوری و ژانر تراژدی شاید منصفانه تر و نزدیك تر باشد تا ملودرام.
با تشكر از شما كه سختی این گفت وگو را مثل نگارش قصه نرگس تحمل كردید.

گفت وگو با مسعود بهبهانی نیا نویسنده سریال نرگس
محمدرضا خالقی زاده

منبع : روزنامه شرق