یکشنبه, ۹ اردیبهشت, ۱۴۰۳ / 28 April, 2024
مجله ویستا
قصه آدم‌های گمشده و غریبه
وصال روحانی
شاید جای تعجبی نداشته باشد که فیلم جدید «کنتس سفید» از پایان یک عصر و خاتمه یک ارتباط ودوستی سخن می‌گوید زیرا این کار جالب پایانی بر همکاری بسیار طولانی مدت جیمز ایوری و اسماعیل مرچنت نیز محسوب می‌شود.
بمدت ۴۵ سال این تیم دونفره بسیار هماهنگ و عمیق و مفهوم‌گرا به ساخت کارهایی جالب و متفاوت در دنیای سینما مشغول بودند و از آن کارها می‌توان به فیلمهای «اتاقی با یک منظر» ۱۹۸۶ ، «هاواردز اند» ۱۹۹۲ و «بقایای روز» ۱۹۹۳ اشاره کرد اما این همکاری سرانجام قطع شد زیرا مرچنت در اردیبهشت‌ماه امسال در ۶۹ سالگی درگذشت و یار همیشگی‌اش را تنها گذاشت و از تیم مورد بحث، او که همیشه وظیفه تهیه‌کنندگی و کارهای اجرایی را برعهده داشت، رفت و فقط ایوری ماند که کارگردان این سری آثار بوده است.
قبل از مرگ
«کنتس سفید» که آخرین محصول و همکاری مشترک دو مرد فوق محسوب می‌شود و کار تهیه آن فقط دو ماه قبل از مرگ مرچنت پایان یافت، یک کار درام است که بیننده‌ها را به شانگهای چین در سال ۱۹۳۶ منتقل می‌کرد. در آن زمان «ملی‌گرا»های چین که هنوز هیات حاکمه کشور را تشکیل می‌دادند تحت فشار کمونیست‌ها قرار گرفتند و ژاپنی‌ها نیز قصد داشتند به منطقه شرقی این کشور حمله کنند.
این قصه و اتفاقات بر روی یک کاراکتر مرکزی که یک دیپلمات پیشین امریکایی به نام جکسون با بازی رالف فاینس است، تمرکز می‌کند. وی با یک مرد مرموز ژاپنی به اسم ماتسودا هیرویوکی سانادا و یک کنتس پیشین روسی به نام سوفیا ناتاشا ریچاردسون آشنا می‌شود که در یک رستوران بزرگ مشغول به کار است. فیلم طبعا گردش‌های بیرونی و تفحا درونی کاراکتر جکسون را نشان می‌دهد و ایوری این کار را با ابزار و ادواتی خاص و با استفاده از «دکور صحنه»های بزرگ و لباس‌های الوان «آن زمان» چین و هرچیز دیگری که نشانگر شکوه باشد، صورت داده است ولی به قول منتقدان سینمای امریکا «کنتس سفید» در همه حال و حتی در وسط آن شکوه ظاهری داستان تلاش برای رسیدن به حقیقت وجودی آدم‌ها است و نشانگر آدم‌های گمشده و غریبه‌یی است که خود را می‌جویند.
قدیمی و کلاسیک
ایوری به این مناسبت گفته است: «این یک تم بسیار قدیمی و کلاسیک است. اگر دقت کرده باشید تا به حال هزاران اثر هنری راجع به کسانی ساخته شده که سعی داشته‌اند در یک محیط غریبه جا بیفتند، کلیدهای زندگی در آنجا را بیابند و با سایر آدم‌ها ارتباط برقرار کنند. این گونه انسان‌ها همیشه در زحمت‌اند اما معمولا راه‌هایی برای زنده‌ماندن و موفقیت می‌یابند.»
ایوری همچنین می‌گوید: او و مرچنت بهترین ارتباط کاری را با یکدیگر داشته و کار مشترک‌شان را از سال ۱۹۶۰ شروع کرده‌اند. در آن زمان آنها سلایق مشترکی در کارهای فرهنگی داشتند و حتی در خصوص آثار هنری هند، کشور آبا و اجدادی مرچنت نیز به یک گونه می‌اندیشند. هدف هر دو نیز یک چیز بوده است: ساختن فیلم‌هایی که عمیق و متکی بر سوژه‌های خوب فرهنگی باشند و از ادبیات غنی دیروز و امروز دنیا نشات گیرند. اینچنین بود که فیلمهای این دو که «آقا و خانم بریج»، «یک امریکایی در پاریس»، «بوستونی‌ها»، «اروپایی‌ها» و «گرما و غبار» را نیز در بر می‌گرفت، عرضه شدند و جملگی بر فرهنگ جاری در سطح جهان تاثیرگذار بودند و روند قصه‌گویی صورت گرفته طی آنها آرام و کند اما سنگین و غنی بود. ایوری ۷۸ ساله زاده شهر برکلی در ایالت کالیفرنیا و مرچنت از شهر بمبئی هند می‌آمد.
تفاوت‌های فرهنگی
اولین فیلم مشترک آنها در سال ۱۹۶۳ یعنی ۴۳ سال پیش اکران شد که کاری بود به نام «صاحبخانه» و برخلاف آنچه عنوان فیلم می‌رساند، درباره افرادی تازه ازدواج کرده در هند است که باید با تفاوت‌های به وجود آمده در زندگی خود کنار بیایند و تفاوت‌های فرهنگی را در خود حل کنند.
این فیلم براساس یک رمان از روت پراور جاب والا ساخته شد و بد نیست بدانید این زن لهستانی‌تبار و هندی‌الاصل و در عین حال صاحب ریشه‌های آلمانی! از آن پس تبدیل به «تک و یگانه» فیلمنامه‌نویس کارهای ایوری و مرچنت شد.
ایوری می‌گوید جالب‌ترین خاطراتش به سالهای نخست همکاری او با مرچنت مربوط می‌شده است.
به گفته او چون در آن سالها هیچ سرمایه‌گذاری حاضر نبوده پول تهیه فیلم‌هایی را بدهد که بر سوژه‌های هندی و شرقی متمرکز بوده، آنها می‌بایست کلی تلاش می‌کردند تا شرکت و استودیویی را برای حمایت مالی و اجرای پروژه‌های خود بیابند.
عامل ایجاد خلاقیت
با این حال ایوری گله‌یی ندارد و می‌گوید: محدودیت‌های خاص و نه چندان کم شمار برخاسته از آن موضوع باعث شد که وی و مرچنت و همچنین پراور جاب والا بر خلاقیت‌ها و نبوغ خود بیافزایند تا از این طریق کمبود سایر مسائل را پوشش بدهند و این چنین بود که کارهای خاص آنها به عنوان یک نوع ویژه و متمایز از سینمای مستقل و ادبی وارد بازار شد و توانست انظار مردم و بخصوص منتقدان را بشدت به خود جلب کند. ایوری در زمستان سرد ۲۰۰۶ می‌گوید: «شاید خیلی‌ها به یاد نداشته باشند اما آن دوران برای ما مثل سالهای قهرمانی و پیروزی بودند. مرچنت هر جا می‌رفت جواب نه می‌شنید زیرا هیچکس حاضر نبود پول تهیه فیلم‌هایی را بدهد که لزوما گیشه هدف اول آن نبود و بیشتر به قلب مسائل فرهنگی می‌زد و به جای پرزرق و برق بودن، مایل بود عمیق و مفهوم‌گرا باشد. اما اگر تصور کنید که مرچنت با این توقف‌ها ناامید می‌شد، اشتباه کرده‌اید.او واژه تسلیم را نمی‌شناخت و دوباره بلند می‌شد و به حرکت در می‌آمد تا کار را تعقیب کند و هرجور بود، پول فیلم بعدی مان را جور می‌کرد. خوشبینی و احساس مثبت او واقعا شگفت‌انگیز بود و قدرتش را هم تحسین می‌کردم. در یک چیز تردید ندارم و آن نابود شدن من و پراور جاب والا در صورت عدم حضور مرچنت در عرصه بود. اگر او نبود، هیچ یک از طرح‌های من و پراور جاب والا به اجرا در نمی‌آمد.»
سیاستی که جواب داد
در عین حال ایوری تعجب خود را از دوام زوج کاری خود با مرچنت پنهان نگه نمی دارد. زیرا اکثر فیلمهای آنان چندان نمی‌فروختند. شاید همکاری آنها در اوایل دهه ۱۹۷۰ با ناکامی‌ها و توقف‌هایی همراه شده باشد، اما از اواخر همان دهه بود که سیاست و رویکرد «تیم کاری» فوق به ادبیات کلاسیک و ساختن فیلم‌هایی از روی آنان شروع به جواب دادن لااقل به لحاظ هنری و از دیدگاه منتقدان کرد و این قضیه با فیلم «اروپایی‌ها» از سال ۱۹۷۹ شروع شد.
اولین توفیق بزرگ مرچنت ایوری فیلم سال ۱۹۸۶ آنها یعنی «اتاقی با یک منظر» بود که مثل تعدادی دیگر از کارهایشان برداشتی از روی نوشته‌های ای.ام. فارستر بود. این فیلم کاندیدای ۸ جایزه اسکار شد و ۳ تایش را برد که به برترین سناریوی اقتباس شده، بهترین طراحی لباس و موفق‌ترین کارگردانی هنری مربوط می‌شد.
«هاواردز اند» به سال ۹۲ نیز کاندیدای ۹ اسکار شد و ۳ تای آنها را به خانه برد.
با این حال در سالهای اخیر هم از تاثیرگذاری آنها کاسته شده بود و هم فیلم‌هایشان بخوبی گذشته نبود و در این ارتباط باید از «ظرف طلایی» و «طلاق» یاد کرد. ایوری می‌گوید از دلیل این مساله سر در نمی‌آورد و هنوز نمی‌فهمد که چرا برخی فیلم‌ها خوب می‌فروشند و بعضی نه. با این حال او معتقد است که فیلم‌هایی به سبک وی و مرچنت هنوز بیننده‌های خاص خود را دارد و توفیق فیلم اخیر «غرور و تعصب» را نام می‌برد که بازسازی تازه‌یی از روی رمان مشهور جین آستین است.
در همان چارچوب
ایوری می گوید: «تا فیلمی از این دست به بازار می‌آید، همه فکر می کنند کار من بوده است و به من تبریک می‌گویند و مجبورم توضیح بدهم که من آنها را نساخته‌ام. اینها به ما می‌گوید که مردم هیچ گاه به این نوع آثار هنری پشت نمی‌کنند.»
«کنتس سفید» هم در همین چارچوب می‌گنجد و یک درام در گذشته دور است و همه خصلت‌ها و نشانه‌های ایوری مرچنت را در بر دارد. منتها با این تفاوت که سناریو را نه پراوار جاب والا بلکه کازو ایشی گورو ژاپنی نوشته که نگارنده رمان «بقایای روز» هم بوده است.کاراکتر اصلی قصه یعنی جکسون به تنش‌ها و برخوردها در جامعه چین اهمیتی نمی‌دهد و آنجا یک رستوران دایر می‌کند تا مردم بتوانند به آنجا بیایند، غذای خوبی بخورند و خود را فراموش کرده و از دنیای پرمحنت قدری فاصله بگیرند.
برای همیشه
همان طور که پیشتر آمد در چنان محیطی ماتسودا با جکسون دوست می‌شود، اما این مرد ژاپنی به هر نقطه‌یی از خاک چین که سفر می‌کند، ارتش ژاپن هم به آنجا می‌آید.
سرانجام ژاپنی‌ها به شانگهای حمله می‌کنند و در نتیجه زندگی جکسون، ماتسودا و سوفیا برای همیشه تغییر می‌یابد.
حالا هم که مرچنت نیست، ایوری قصد ندارد به کارش پایان بخشد و «کنتس سفید» نشانه و سند آن است. پروژه جدید او فیلمی است به نام «آخرین مقصد تو» که بر اساس رمانی با همین نام ساخته خواهد شد.
در این فیلم با یک استاد دانشگاه مواجه می‌شویم که قصد دارد یک کتاب بیوگرافی از روی زندگی یک نویسنده امریکای جنوبی بنویسد و در این راه مجبور می‌شود اعضای خانواده آن نویسنده را هم مجاب و تشویق به پذیرش این امر کند.
سناریو را جاب والا نوشته و کارگردانی را هم ایوری انجام داده است. آیا انتظاری جز این داشتید!
منبع: Times
منبع : روزنامه اعتماد
همچنین مشاهده کنید
نمایندگی زیمنس ایران فروش PLC S71200/300/400/1500 | درایو …
دریافت خدمات پرستاری در منزل
pameranian.com
پیچ و مهره پارس سهند
خرید میز و صندلی اداری
خرید بلیط هواپیما
گیت کنترل تردد
حجاب دولت مجلس شورای اسلامی دولت سیزدهم مجلس جمهوری اسلامی ایران رئیس جمهور گشت ارشاد رئیسی پاکستان امام خمینی سیدابراهیم رئیسی
پلیس تهران وزارت بهداشت قتل شهرداری تهران هواشناسی سیل کنکور فضای مجازی پایتخت زنان آتش سوزی
خودرو دلار بازار خودرو قیمت دلار قیمت خودرو قیمت طلا بانک مرکزی سایپا مسکن تورم ایران خودرو قیمت
سریال تلویزیون یمن سینمای ایران سینما کیومرث پوراحمد موسیقی سریال پایتخت مهران مدیری فیلم ترانه علیدوستی قرآن کریم
اینترنت کنکور ۱۴۰۳
اسرائیل غزه فلسطین رژیم صهیونیستی آمریکا جنگ غزه روسیه اوکراین حماس ترکیه ایالات متحده آمریکا طوفان الاقصی
فوتبال پرسپولیس استقلال بازی جام حذفی فوتسال آلومینیوم اراک تیم ملی فوتسال ایران سپاهان تراکتور باشگاه پرسپولیس لیورپول
هوش مصنوعی تبلیغات ناسا سامسونگ فناوری اپل بنیاد ملی نخبگان آیفون ربات
کاهش وزن روانشناسی بارداری مالاریا آلزایمر زوال عقل